CHAVANNE125立式钢琴,一个被图卢兹国家音乐学院广泛使用的型号,她是精细手工艺,和高端音质输出的杰出代表。以下是CHAVANNE125与120的一段录音音频。我们建议您采用高保真的耳机来倾听CHAVANNE125/120特别设计的优质音源系统所传递的美丽乐音。因为,一般电脑扬声器可能会影响您的收听效果。

夏凡纳钢琴特别提示:

为确保对法国夏凡纳钢琴工艺技术的精准要求,避免翻译不当所产生的歧义风险,我们直接转载了夏凡纳钢琴工艺技术的原法文描述。敬请谅解。

可以说,一架普通钢琴与一架高品质的钢琴在制造方面也许没有特别的秘密可言,但是,如果从以下几个方面都得以满足,着实不易… …

Tout d'abord, il faut comprendre que "l'âme" du piano est la table d'harmonie en bois d'épicéa que vous apercevez ci-contre. La provenance de ce dernier est donc capitale, les épicéas doivent pousser lentement dans un sol riche en fluorite qui freine la croissance, les conditions idéales sont réunies dans le val de Fiemme en Italie, notre bois vient de la scierie CIRESA qui fournit les marques les plus prestigieuses: Bosendorfer, Steinway, Bechstein, Fazioli, Sauter...etc. C'est déjà dans ces forêts que Stradivarius trouvait son bois ! Chaque 125 ainsi que le 1/2 queue 187 est livré avec un certificat d'origine ainsi qu'un numéro de sériemarqué à chaud sur la table prouvant la haute qualité de cet épicéa, cœur de nos instruments. C'est donc grâce à cette table d'harmonie associée à une mécanique allemande RENNER haut de gamme, que nous atteignons une richesse de timbre et une qualité de "toucher" exceptionnelle.

Un peu de théorie..., la corde n'émet en elle-même qu'un son presque inaudible, sa fonction n'est que de produire une vibration mécanique transmise à la table d'harmonie par l'intermédiaire du chevalet. De par sa superficie, celle-ci est à même de mettre l'air en vibration, et c'est donc bien grâce à elle que vous pouvez entendre la vibration émise par la corde. Cette dernière est à l'origine parfaite sur le plan acoustique et harmonique, pour peu que ses proportions, longueur et section, obéissent à certaines règles physiques aujourd'hui bien établies. Cependant, la table d'harmonie, jouant ici son rôle de résonateur, applique une fâcheuse "distorsion" selon le terme consacré, à cette vibration parfaite de la corde. Concrètement, ce sont les fréquences aiguës qui sont les plus affectées lors de l'amplification, c'est à dire les harmoniques générées par la corde, or ce sont justement ces dernières qui contribuent à la richesse du timbre.

Selon la théorie des "résonateurs forcés", le seul moyen de limiter au maximum ce type de distorsion est de réussir à obtenir une table d'harmonie dont la "fréquence propre" soit la plus élevée possible. Nous touchons là le fond du problème, tout comme une corde, la table possède une fréquence de vibration qui lui est propre, il suffit de la cogner avec un petit maillet pour l' évaluer à l'oreille comme le faisaient les "anciens", nous utilisons aujourd'hui des moyens modernes comme les accéléromètres afin de la mesurer au Hertz prés. A partir de ce constat, le facteur de pianos n'a plus qu'un seul objectif: fabriquer une table d'harmonie où la vitesse de propagation du son à l'intérieur de celle-ci soit la plus rapide possible, et ce dans le but d'augmenter au maximum cette fameuse "fréquence propre", seule condition pour amplifier la vibration-source de la corde avec fidélité.

La technique de fabrication de la table d'harmonie est aussi très déterminante, grâce à notre presse de 40 tonnes (photo ci-contre), il est possible de coller simultanément les 2 faces de la table, chevalets et nervures, afin de lui appliquer un galbe sphérique irréprochable et parfaitement rigide. Sa forme est le résultat de calculs complexes réalisés sur ordinateur, le gabarit en bois que vous voyez en bas à gauche reçoit l'ensemble harmonique lorsqu'il est mis sous presse. Vous pouvez voir une vidéo du procédé de collage double face de la table d'harmonie dans notre dossier de presse.

Cette notion de galbe de la table d'harmonie est capitale dans la fabrication du piano, en effet, lorsque le piano est monté en cordes, nous effectuons un réglage de charge d'une grande précision qui met la table en compression interne, et cela dans le souci d'augmenter la vitesse de propagation acoustique pour les raisons évoquées plus haut. Pour ce faire, la réaction dynamique de la table doit être optimum grâce au galbe savamment calculé que nous lui appliquons sous presse.

La table d'harmonie représente environ 80% de la qualité de l'instrument, mais d'autres éléments contribuent au résultat final, comme le système d'accroche des cordes basses que vous pouvez visualiser sur la photo ci-contre. Nous utilisons des agrafes orientables, celles-ci permettent aux cordes doubles d'avoir exactement la même longueur, et donc la même tension, ce qui est très important pour la "rondeur" du timbre. Beaucoup de fabricants utilisent par économie de simples pointes d'accroches fixes, mais dans ce cas la corde de gauche est toujours plus longue et plus tendue que celle de droite.

La qualité de construction du barrage, photo ci-contre, est aussi très importante, beaucoup de pianos n'ont que 4 poutres et certains n'en ont même pas tu tout...ce n'est pas une bonne chose car la robustesse de la structure améliore considérablement la stabilité du cadre en fonte et donc la tenue d'accord ainsi que la longévité du piano.

Comme vous le constatez, nos pianos sont pourvus de 5 poutres, cette qualité de structure parfaitement rigide permet aussi de mieux canaliser les vibrations acoustiques au sein de la table d'harmonie en minimisant les pertes d'énergie, apportant ainsi un meilleur rendement acoustique.

Notre modèle 125 est équipé d'une mécanique allemande RENNER haut de gamme, celle-ci joue un rôle important dans la précision et la facilité d'exécution des nuances. Cette mécanique équipe la plupart des grandes marques prestigieuses.